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中文片名：小 街英文片名：Narrow Street影片类型：剧 情 国家地区：中 国 对白语言：汉语普通话影片颜色：彩 色 上映时间：1981年出品单位：上海电影制片厂 摄制导 演：杨延晋编 剧：徐银华摄 影：应福康、郑 宏 美 术：刘 藩 作 曲：徐景新录 音：林秉生剪 辑：张驾珊、杨 华、马晓洪副 导 演：吴天忍特技设计：秦孝成特技摄影：赵子佩化 妆：桂少林照 明：郭金海绘 景：庄继光拟 音：牟国卿道 具：秦锡泉、吴 日服 装：陆雪梅、郑礼华制 片 人：许松林演 奏：上海电影乐团指 挥：王永吉独 唱：郑绪岚、关贵敏 主要演员 俞真－张瑜夏天美－郭凯敏钟导演－杨延晋医生－邱世穗 护士－陈淡蓉 园林老人－茂路老妇人－梁明视频参数：【编 码】AVC High@L4.1
【视频格式】MP4【视频码率】2006 Kbps
【帧 率】29.97 fps
【视频尺寸】704x480
【音频格式】AAC LC SBR【音码码率】139 Kbps
【文件大小】1.5 G
【片 长】01:40:18 剧情： 僻静的小街上，双目失明的中年男子 ──夏缓步走来。在一幢旧楼房里，夏应邀向钟导演追述了一段难以忘怀的往事。 在十年动乱时期，夏还是个稚气未脱的汽车修理工，偶然在这条小街上结识了容貌清秀，但时时流露恐惧神色的少年──俞。 他俩一见如故，以哥弟相称。为了给俞病危的母亲采集草药，夏和俞深入山林。俞失足落水，揭开了俞竟然是个姑娘的秘密。 原来“文化大革命”开始后，俞的母亲突然成了“黑帮”分子，遭批斗，被毒打，以致生命垂危。俞则被剪了阴阳头，受尽凌辱，为了活下去，不得不女扮男装。 夏决心要使俞恢复做姑娘的权利。一次，他从公园里一个演出样板戏的临时后台，弄到一根假发辫，被造反派发现，遭到毒打以至双目失明。夏出院后，急奔那条寂静的小街，小楼仍在，但已没有俞的踪影了。 以后怎样呢？夏无法推知俞的命运。钟导演和夏讨论了几种设想，也许心灵受到创伤的俞堕落了，沉湎于灯红酒绿之中；也许俞已成为小提琴演奏家，有一天，他俩在小街上重逢……但这些设想似乎都不能成立。事实上俞当了普通的车工，也曾到处打听哥哥的下落。 终于有一天，他俩在火车上偶然重逢了。夏在生活中找到了俞，也给这部影片找到了真实的结尾。视点： 影片从一个新颖的角度，即从人性的毁灭去描写“文化大革命”，它通过两个青年的一段经历，表现普通人对善良和真挚的渴望。 该片主张把电影从依赖舞台剧冲突的束缚中解放出来，它没有从头到尾连贯不断的故事情节，也没有运动始终、前后统一的舞台剧冲突（包括内心冲突），而是根据作者对生活的整体感觉，根据情绪的积累，提炼出内容。 影片中的事件，彼此不构成直接因果关系，情节是不连贯的，事件是偶然性的，但由人物内心愿望而产生的行动是必然的。影片在“结局”摆出了三个结尾的设想，较好的发挥了电影的假定性和间离效果，激发观众的联想，调动观众参与创作的主动性和积极性——较之十多年后的德国影片《罗拉快跑》的数个结局，《小街》无疑在此领先了十多年。 影片在艺术处理上，环境的净化、音乐的反衬、造型手段的运用等方面，都有独到之处，具有浓郁的抒情色彩和哲理意味。幕后制作我们拍的是“情绪片” 1978年，开始淡出第一线的老导演恢复创作，同时，他们非常重视对年轻导演的培养。1979年，杨延晋和我们厂非常老的助理导演邓一民合导了《苦恼人的笑》。杨延晋不是导演科班出身，他非常聪明，但是技术上的问题还需要有经验的老导演带一带，邓一民对拍摄现场的控制能力非常强，那时我做这部影片的副导演。 《苦恼人的笑》出来后得到很多夸赞的声音，老厂长对杨延晋比较放心了，所以让他独立执导《小街》。《小街》的编剧徐银华当时还是厂里的一名青工，自学成才，他写出《小街》的本子吴贻弓看过，我也看过，感觉是一个比较有意思的本子，但是还是个小作品。杨延晋看后，想拍这个戏，于是徐银华、杨延晋和我就商量着一起弄，三个人一起补充剧本。 我们杜撰了一个词，叫做“情绪片”，就是不以内容为主而是强调影片整体氛围，以人物的心理情绪为主，多加入动人的细节。当时还没想到“明星制” 其实当时选择张瑜、郭凯敏分别饰演俞和夏，最初的出发点并不是因为他们在《庐山恋》中“银幕情侣”的号召力。俞是一个假扮男孩才能生活下去的女孩子，我们觉得张瑜经过多部影片的拍摄应该能够胜任扮男孩的心理戏。 而考虑郭凯敏是因为他身上的喜剧因素，看起来有点“傻”，但是非常敏感和聪明。杨延晋也非常坚持这两个人来演，正是他的坚定最后让观众看到了不同于《庐山恋》那种还比较单纯的爱情，夏和俞两人很有深度和人性光芒。 因为杨延晋本身是学表演出身，他在影片中也出演了很重要的人物———钟导演。这个人物的设置还是很有开拓性的，比如多条叙述线以及最终的开放性、多重性结尾，影片中甚至出现了摄影机。突破封闭的结构使得银幕和观众建立了一种新的联系方式，这种尝试当时在外国有，但是国内还是不多见的。“你那种敏感度，用钝了” 从1978年到1984年前后，是电影界非常活跃的一个时期，而《小街》的出现在某种意义上我认为是“标志性”的，到了80年代“第五代”他们拍出了《黄土地》，走到了一个新的阶段，“形式本身就是内容”。而我认为，在电影“人性”以及人物命运的开掘深度方面，《小街》、《巴山夜雨》、《天云山传奇》、《城南旧事》这些片子都是非常有贡献的。 当时各个厂都是强调“导演中心制”，厂里对导演绝对信任，可以说导演就是整部影片的“艺术监督”，所以那些风格非常独特的导演才能成长和成功。杨延晋对电影非常敏感，对于镜头语言有特别独特的理解，经常有“灵光乍现”的时候，而且非常坚持自己的感受，他很强硬“我就要这么拍，这就是我杨延晋要的影片风格”。当时片场那些“无理要求”后来被证明是成功的，所以我认为太好说话的导演，其实有可能是以牺牲艺术为代价的；而正是固执己见，非常坚持自己看法的导演，倒是在艺术上有所突破。 《小街》获得成功后，杨延晋还拍了《夜半歌声》、《T省的八四、八五年》等片，但是都没有超过《苦恼人的笑》、《小街》的高度。所以导演很早就拍出一部好作品是“幸也不幸”，因为最初的爆发力往往是出现在并不成熟的时候，现在我见到他仍会对他说：“你那种敏感度，用钝了”。http://pan.baidu.com/s/1iIvR密码：5c2o
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